Taller de Arquitectura Rico+Roa

Taller de Arquitectura Rico+Roa en http://www.tarquia.com/

2011-09-12T19:15:00.006+02:00

Taller de Arquitectura Rico+Roa se ha trasladado a un nuevo blog: http://www.tarquia.com/

Desde allí podéis seguir todas las novedades que haya en el estudio.

También nos podéis encontrar en twitter y en facebook

Renovación de la Caseta Municipal de El Carpio

2011-03-12T21:06:00.006+01:00

Por encargo del Ayuntamiento de El Carpio (Córdoba) se realiza este proyecto que nace de la necesidad de convertir una caseta municipal ferial en un espacio multiusos acondicionado para eventos multitudinarios, encuentros, conciertos, ponencias, exposiciones e incluso celebraciones particulares.

La situación en el recinto ferial así como la participación en su construcción de personal del propio municipio, convirtieron el proceso de metamorfosis de la caseta en un evento, para bien o para mal, muy seguido por los ciudadanos y con gran repercusión en este sentido. Se trata, por tanto, más que de una rehabilitación, de una serie de operaciones destinadas a una renovación global del edificio.

La edificación previa carece de interés arquitectónico alguno. Es un recinto semi-abierto de cerramiento simple, sin terminar en algunos casos, y una cubierta exenta de chapa grecada autoportante de sección curvilínea.Pero la singularidad del proyecto y la dificultad del mismo no provienen de su encargo, ni del estado del edificio previo, sino de sus condicionantes de partida, que acompañarán todo el proceso de ideación y puesta en obra de forma determinante. Estas condiciones son:

a. Se debe mantener toda la estructura espacial y constructiva previa en su totalidad. No permitiéndose demoliciones ni ampliaciones de superficie. Esto implica trabajar “desde dentro”. Lo más significativo es que al ser la cubierta existente autoportante, hubo que diseñar una estructura independiente para el techo interior y las instalaciones colgadas, a base de cerchas y tirantes interiores. Estas cerchas entraron troceadas por las puertas de la nave y se montaron desde abajo sin grúa ninguna.

b. Plazos de ejecución marcados por las distintas festividades en las que el recinto debe estar en uso. Esto implicaba programar y lotear las obras para tener el edificio en uso en un determinado estado terminado.

c. Bajo presupuesto y financiación de distintas subvenciones y fuentes. Esto implica también compartimentar el proyecto en pequeñas actuaciones independientes ajustadas en presupuesto a las subvenciones solicitadas.

d. Superposición de tres tipos de mano obra: Especializada, de la constructora general, incorporación de las Escuelas Taller, y personal no especializado del municipio proveniente de programas de empleo. La superposición de las tres y su coordinación ha sido fundamental para el resultado final, adecuando incluso las soluciones constructivas a las posibilidades de especialización de los operarios. Caso significativo puede ser el de la construcción de los casetones, realizados por un herrero y carpintero desempleados, y una empresa dedicada a mobiliario de cocinas.

En cuanto a la propuesta, se pretende plantear en su gran parte con técnicas de junta seca y con sistemas de panelado ligero. Los problemas de partida principales eran tres: confort térmico, confort acústico y crear una envolvente estanca que permita el acondicionamiento del aire interior.

El encasetonado del techo, compuesto por varias combinaciones de troncos de pirámide invertida de paneles de madera, que alojan a su vez luminarias, salidas de aire acondicionado, ventilación y megafonía, se presenta como respuesta intuitiva a la necesidad de absorción acústica para mejorar en lo posible las condiciones de confort que ofrecía la cubierta de chapa.

Si bien la parte mas significativa del proyecto es la de este encasetonado interior del techo por su forma y materialidad, se trataron prácticamente todos los revestimientos interiores y exteriores. En el interior con zonas de almacenamiento, servicios y ubicación de instalaciones en todo el perímetro, alojadas en una doble piel que no llega a conectar con el techo realizado en su mayoría por las escuelas taller. En el exterior se produce un proceso de superposición de piel sobre la existente, incorporando el aislamiento térmico en exterior y creando una cámara de aire con un sistema de fachada ventilada con paneles metálicos y carpintería en todo el perímetro superior para garantizar la estanqueidad.

Acabamos el artículo con un video del espacio interior en construcción.

Las imágenes del acabado final la aplazamos para otro artículo.

Luz y Blancos

2010-10-23T01:14:00.019+02:00

En la semana de la Arquitectura en Madrid, se inauguró una exposición en la Fundación Caja Duero llamada "La Arquitectura en la mirada del Fotógrafo Ricardo Santonja".

Estamos orgullosos de formar parte de la obra seleccionada por Ricardo para la ocasión, con fotografías realizadas este verano a uno de nuestros proyectos: la casa Arrui.

Como complemento se realizaron conferencias en grupo con las personas que formaron parte de este trabajo. Nos toco compartir mesa y reflexiones con grandes arquitectos como Marta Maíz y Enrique Herrada; Karen Heimannsfeld y Enrique Hermoso; Javier Terrados, y los artistas Alberto Cubas y Ricardo Santonja. Por último, como complemento a la exposición se publicó un libro en el que participamos con varios textos, reflexiones sobre la Luz y la Fotografía de la Arquitectura. Uno de ellos es el publicado. Ha sido una experiencia magnífica en la que hemos podido conocer gente interesantísima.

Texto para el libro “Poemas de Luz. Arquitectura en la mirada del fotógrafo" de Ricardo Santonja.

No es frecuente volver a visitar los edificios después de una dirección de obras con la pausa y la tranquilidad necesarias para la reflexión y la sedimentación de todas lo experimentado a lo largo de todo el proceso creativo y constructivo de tu propia de arquitectura. Este ejercicio de digestión, que muchas veces te impide las exigencias colaterales ejercicio profesional, tuvimos la suerte de realizarlo al acompañar a los fotógrafos Ricardo Santonja y a Alberto Cubas a algunas de nuestras obras durante su periplo andaluz en persecución de la luz. En concreto, lo que aquí se desarrolla fue durante la visita a la casa Arruí, en Córdoba.

Quizás a veces, vuelves, para acompañar a alguien con quien quisiste compartir la satisfacción del objeto acabado, el final de un camino, el resultado. Pero pocas veces se acerca uno a su obra lo suficiente y se para a mirarla como lo hiciera con cualquier otra obra. Aprendiendo sobre la marcha, como si de un curso sobre la mirada se tratase, por imitación de los movimientos y los tiempos del fotógrafo. Más allá de la crítica auto_constructiva, de la crítica auto_destructiva, de las posibles mejoras y aprendizajes para proyectos futuribles, que siempre las habrá, mas allá de los defectos engrandecidos por la falsa o no falsa modestia que nos impide valorar lo nuestro con cierto criterio. Una vez desprendidos de esa predisposición de decoro inicial, de esos pretextos de moderación y mesura, es cuando empieza nuestro ejercicio. Con el silencio, la soledad y el lapso adecuados donde no cabe ya el carácter crítico, sino simplemente el estar, el aprender, es cuando empieza la contemplación, la percepción y la sinceridad de la experimentación de un momento, de un hecho, que no ya de una objeto proyectado a base de certidumbres.

Es un ejercicio muy recomendable, y nos atrevemos a decir que saludable aproximarse con tiempo y sosiego para la reflexión a la propia obra. Separar y experimentar además del momento creativo, el momento de la interpretación, es algo cuando menos sugestivo.

Ejercicio que comienza, como si formase parte de un protocolo no establecido, por repasar y valorar los conceptos e ideas, que si bien estuvieron presentes en la gestación del proyecto, se aletargaron durante el largo proceso y vorágine de la obra, que unos se difuminaron y otros, gracias a una dirección comprometida quedaron presentes en el resultado final. Pero una vez pasado ese inicio propio del acercamiento se termina con algo más interesante, y es cuando la propia obra te enseña, aprendes y te sorprende.

Aunque más que la obra, podríamos decir que la luz. La luz te enseña detalles, encuentros y momentos no previstos. Incógnitas no resueltas que solo una gran fotografía no reflexiva, sino intuitiva es capaz de ver, captar y mostrar como incertidumbres poéticas de una forma intuitiva.

El objeto blanco es ofrecido a la luz. Es un invariante de la cultura andaluza o mediterránea, un carácter esencial que forma parte de nuestra tradición arquitectónica. Casi de una manera subconsciente en muchos de los proyecto aparece este poso y forma parte del proceso proyectual como si de un sistema de goteo se tratase en la búsqueda de un nuevo acercamiento a esta acción."

Para nosotros, en nuestro entorno, la luz y el blanco, son un binomio con un valor de tanta potencia, que obviarlo por sistema en la búsqueda huidiza de un lenguaje agregado a la imaginería epidérmica de actualidad, es una evasión imposible.

Por otro lado, es extraño que cuando en otras culturas, aparece un arquitecto o un artista que es capaz de recoger los caracteres esenciales tradicionales del entorno al que pertenece y reinterpretarlos con acierto le aplaudimos y admiramos su propuesta de originalidad y de compromiso con su medio.

Las ideas iniciales, las necesidades programáticas, la orientación, el lenguaje, los recursos materiales y formales, las limitaciones presupuestarias, los imperativos urbanísticos, la generación de documentos, las reminiscencias culturales, el proceso constructivo, las múltiples visitas a obra, los detalles, las pequeñas batallas, los informes, las actas, el confort del usuario, las estancias, los recorridos, el mantenimiento, el entorno… todas esas caras del poliedro que forman parte de la arquitectura quedan atrás. Y volverán a aparecer. Pero en ese momento, en ese pequeño paréntesis de quietismo, solo queda la luz. Solo la luz, el objeto ofrecido y el objetivo intuitivo.

La luz como si sufriese una ceguera profunda, no mira, no ve. Con una exquisita delicadeza detallista, tantea, patina, examina y se desliza sobre el objeto inmóvil, que en este momento que se acaricia lo bucólico se presenta como ofrenda sumisa ante lo inevitable. Como si no tuviese memoria, cada hora, cada día, cada luz repite el proceso, una y otra vez con la misma dedicación y diligencia. En ese momento, como si estratégicamente estuviese premeditado, Ricardo Santonja deja caer el concepto de las luces infinitas y de la importancia de ir a ver arquitectura, de la imagen y la fotografía intencionada. Gracias a ese minucioso reconocimiento luminoso que se repite una y otra vez, se ofrece este espectáculo único e irrepetible de matices, texturas, sombras, y posibilidades, poemas de luz, en fin, que dependen tanto de lo particular del lugar, de cada instante contemplado, y del ánimo y las ganas de aprehender del ojo que percibe.

(Gracias Ricardo, por ser el catalizador de esta reflexión).

y...¿por qué no?

2010-05-14T20:57:00.005+02:00

A través de un enlace en facebook de Alfredo Romeo descubrimos una manera de "volar" por las ciudades de manera simple, barata y económica. ¿Os la imagináis en Córdoba?

kolelinio from kolelinia.com on Vimeo.

Estoy de acuerdo con Alfredo:

"Ejemplos como éste son los que nos llevan a pensar de por qué el mundo está por ser redefinido completamente....inteligente, barato y que pueda hacer de cualquier ciudad que lo proponga, un antes y un después en la misma"

Centro de Servicios en Montoro

2010-04-17T01:56:00.006+02:00

En el taller es ya una tradición, no carente de cierta dosis de masoquismo, que el destino o nuestra propia programación haga coincidir el mes de agosto con la presentación “express” de algún concurso o alguna entrega similar..

Este año no podía ser menos y junto a Fernando Osuna, compañero con el que ya hemos colaborado en alguna otra ocasión, y el estudiante Juan Carlos Giraldo, nos pusimos manos a la obra con este proyecto.

En este caso presentamos una propuesta a nivel de anteproyecto para un Centro de Servicios Empresariales en Montoro. Un edificio multiusos que incorpora locales comerciales, una guardería y oficinas en planta alta.

La dificultad y a la vez el interés principal, es que el edificio se encuentra en un solar bastante irregular, entre medianeras, y con registro a dos calles con distintas cotas. Esto plantea la posibilidad de utilizar los recorridos de carácter público en una relación singular con el entorno urbano.

Hay que decir que a estas alturas ya conocemos el “veredicto” desfavorable, así que otra vez será. De todas maneras no impide que estemos satisfechos con el resultado del trabajo realizado.

El edificio se concibe a modo de “cascarón”, asumiendo las formas y recursos de las periferias.

Se estructura trazando una calle que atraviesa el interior de la manzana. Esta calle “construye” la arquitectura del edificio, que talla el espacio dilatándose y comprimiéndose, para a su vez dar respuesta específica a cada una de las medianeras. Finalmente, el resultado es el producto de una continua negociación, una relación entre el edificio y el espacio público, que se materializa en concesiones, interrelaciones y diálogo permanente.

Se proyectan dos cuerpos enfrentados. Elvinculado a la medianera Este y otro que establece una geometría precisa de manzana junto a la parcela de la contigua nave industrial. Además, se conjuga con una escalera concebida como un recorrido o promenade, que permite ascender a la cota superior del edificio. Mientras la sensación de actor de la escena urbana construida, va dando paso a la de espectador de otro escenario más lejano: el paisaje contemporáneo de Montoro.

Se evita la orientación Oeste en las oficinas y se atrapa la Este en las aulas de la guardería y el patio.En cuanto a la materialidad, se decide un tratamiento único de envolvente. Pretendemos una piel que se pliegue y se ajuste sin coste ni dificultades.

De esta manera la medianera de la guardería se puede usar como espacio de juegos para los niños, incorporando recorridos laberínticos, zonas de escondite, escaleras internas, toboganes. La imaginación de los niños nos permitirá sacarle provecho como zona de juego. Al otro lado está el aparcamiento del supermercado, así que su altura será la adecuada al soleamiento de las aulas y la privacidad del patio..

La medianera libre se transforma en una escalera que construye un muro para habitarlo y aclimatarlo mediante el uso de vegetación y mobiliario urbano (bancos, alcorques, jardineras, iluminación) para que se “mire” desde las oficinas y contribuya a un atractivo paseo por nuestra calle..

No hemos estado ociosos.

2010-03-28T05:33:00.014+02:00

Lo primero es pediros disculpas a todos por no haber publicado en un largo periodo de tiempo. Muchos nos habéis escrito a través del correo electrónico para preguntarnos qué tal nos iban las cosas, así que sirvan estas líneas para agradecerlo y contestaros.

ADAPTACIÓN DE LA CASETA DE EL CARPIO A ESPACIO POLIVALENTE.

Casi emulando una de nuestras películas preferidas: Seguimos vivos, que no es poco.

La edición del libro monográfico sobre Gerardo Olivares que hemos editado junto a Álvaro Carnicero y Curro Crespo, la Rehabilitación del Ingenio Hidráulico de las Grúas y su aprobación por la Consejería de Cultura, la adaptación a espacio polivalente de la caseta municipal de El Carpio, 15 VPO en Peñarroya, una casa entre medianeras en Villafranca, el proyecto de ejecución de la casa Friscia_Alcaraz, son trabajos que nos han tenido ocupados y de los que pronto rendiremos cuentas en el blog.

15 VPO EN PEÑARROYA

CONCURSO DEL CENTRO DE SERVICIOS EMPRESARIALES EN MONTORO

También queremos publicar obras de algunos de nuestros colaboradores que nos parecen interesantísimas. Pero sobre todo esto iremos avanzando cosas poco a poco.

Un abrazo a tod@s y disfrutad de esta Semana Santa.

Pd: Os recomendamos la página de nuestros amigos de aqio para seguir los itinerarios de la de Córdoba.

Casa Friscia - Alcaraz

2009-11-02T09:15:00.017+01:00

La vivienda se encuentra situada en una parcela que según su topografía, su orientación y entorno condiciona de manera considerable el desarrollo del proyecto.

La topografía y su pronunciada pendiente hacia el Sur; las formaciones rocosas y la vegetación (encinas), se plantean como condición fundamental para respetar e integrar en el proceso de instalación; las necesidades no solo urbanísticas, sino también proyectuales, de reposar las plataformas de la casa de manera natural y sin excavaciones excesivamente agresivas sobre el terreno. Finalmente la singularidad del programa, ligado a la vida profesional de la familia, se plantea como parte fundamental de la personalización de la casa y de su funcionalidad.

La idea elemental del proyecto es generar una integración entre todos estos factores, los recorridos internos y la caracterización de éstos en función de las posibilidades de este entorno único e irrepetible (topográfico, soleamiento, paisaje).

La pendiente en subida hacia el interior de la parcela coincide con la orientación Sur, lo que supone en principio una problemática a solucionar con la implantación del edificio, ya que el hecho de encastrar la vivienda en la ladera para aprovechar la posibilidad urbanística de crear sótanos ventilados en una de sus caras se desecha, pues de esta manera la única entrada de luz, sin utilizar el recurso del patio, se produciría por el Norte. Por tanto la mejor orientación para el soleamiento coinciden con las cotas altas del terreno y con una formación rocosa que se entiende como singularidad y que se pretende sea el generador del proyecto y de sus recorridos tanto internos como de relación con el entorno.

De esta manera el edificio debe situarse lo suficientemente alejado de la zona donde se sitúa el cambio de pendiente brusco que coincide con la formación rocosa, para así facilitar el soleamiento Sur-Este a las estancias de noche y a las vistas principales de las estancias de día. Este espacio-jardín que se crea entre la casa y la roca se convierte en una continuidad de la vivienda y sirve de conexión con la topografía y el paisaje natural de la parcela. En esta zona Sur se desarrolla la vida exterior de la casa con la piscina y las salidas principales al jardín más privado.

Para favorecer la posibilidad de aprovechar al máximo las vistas que ofrece el entorno del pantano y las colinas cercanas, se decide invertir la distribución por plantas tradicional y se coloca la zona de día en el nivel alto, dejando el acceso y zona de noche en el bajo. La necesidad programática nos lleva a utilizar las estancias de la zona Norte como estudios de trabajo para la familia, así las zonas soleadas protegidas por porches cubiertos se mantienen hacia el Sur.

La condición de escalonar la planta baja por motivos urbanísticos proporciona varias plataformas que ayudan a dotar de autonomía las distintas estancias por su naturaleza funcional. De manera que se generan cuatro cotas principales conectadas por los tramos de la escalera. En la cota 1 el acceso y el primer estudio de trabajo. En la cota 2 la zona de noche, en la cota 3, el segundo estudio de trabajo y en la cuatro, conectada con la piscina, la zona de día.

El reto por parte del cliente y los arquitectos consiste en utilizar a su favor los condicionantes de la parcela, no como imposición, sino como forma de relación única y singular con el entorno que la casa tiene alrededor y que se considera como parte fundamental a la hora de plantear recorridos, plataformas y miradas, aprovechando las posibilidades exclusivas que se nos ofrecen.

Monsieur Vauban

2009-10-17T11:39:00.004+02:00

Hace mucho tiempo que tenemos la tentación de incluir este escrito como portada de nuestras mediciones. Reconocemos que cada día que pasa esa tentación es más fuerte. En los últimos años nos hemos encontrado con situaciones de todo tipo en la ejecución de las obras, y os podemos garantizar que el texto que vais a leer a continuación debe llevar a la reflexión.

Esta carta fue redactada en 1683, hace más de trescientos años. Algunos sostienen que la humanidad avanza en línea recta, otros afirman que el movimiento de la humanidad sigue una trayectoria circular.

Monseñor:

“…Hay algunos trabajos en los últimos años que no han terminado y que no se terminarán, y todo eso Monseñor, por la confusión que causan las frecuentes rebajas que se hacen en sus obras, lo que no sirve más que para atraer como contratistas a los miserables, pillos o ignorantes, y ahuyentar a aquellos que son capaces de conducir a una empresa.

Yo digo más, y es que ellos retrasan y encarecen considerablemente las obras, porque estas rebajas y economías tan buscadas son imaginarias, y lo que un contratista que pierde, hace lo mismo que un naufrago que se ahoga, agarrarse a todo lo que puede: y agarrarse a todo, en oficio de contratista, es no pagar a los suministradores, dar salarios bajos, tener peores obreros, engañar sobre todas las cosas y siempre pedir misericordia contra esto y aquello.”

“…Y de ahí bastante, monseñor, para hacerle ver la imperfección de esa conducta, abandónela pues, y en nombre de Dios, restablezca la buena fe: encargar las obras a un contratista que cumpla con su deber, será siempre la solución más barata que podéis encontrar”

Carta de Vauban (1633-1707), Ingeniero Militar (Mariscal de Francia), a Losvois (1641-1691) Ministro de La Guerra de Luis XIV. Belle – Isle en Meer.17 de Julio de 1683

Propuesta para un Hotel (2)

2009-08-15T12:36:00.018+02:00

Con esta propuesta continuamos investigando en la capacidad del espacio público como generador de la arquitectura. Cada pequeño paso que damos, nos hace estar más seguros de las potentes relaciones que se pueden plantear entre interior y exterior, si somos capaces de controlar la intensa luz del Sur.

GALERÍA DE HABITACIONES. COPYRIGHT ANDALUZA DE IMAGEN

Nuestros amigos de ANDALUZA DE IMAGEN han hecho un magnífico trabajo para representar nuestra propuesta. Hemos incorporado un vídeo acelerado del espacio público interior y algunos fotomontajes elaborados por ellos.

VIDEO ACELERADO DEL ESPACIO PÚBLICO INTERIOR. COPYRIGHT ANDALUZA DE IMAGEN.

Incorporamos la noticia publicada en el ABC del 3/8/2009

“El Ayuntamiento de El Carpio, a través del proyecto Plan del Río, pretende impulsar la construcción de un hotel en el paraje Casa del Lobo, donde se encuentra el edificio histórico Las Grúas, declarado Bien de Interés Cultural (BIC), situado junto al Guadalquivir.

La iniciativa se ejecutará gracias al convenio entre el Ayuntamiento de El Carpio, la Secretaría de Estado de Turismo y la Federación de Municipios y Provincias (FEMP). El proyecto pretende convertirse en clave «para el desarrollo económico y turístico de nuestro pueblo», apuntó el alcalde de El Carpio, Alfonso Benavides.

IMPLANTACIÓN. COPYRIGHT ANDALUZA DE IMAGEN

Incluso ya se han presentado las primeras propuestas de diseño del hotel. Concretamente, el Taller de Arquitectura Rico+Roa ha dado a conocer su anteproyecto. Su diseño consta de una única plataforma que modifica el terreno mediante varios niveles, donde el agua actuará como hilo conductor, configurando un parque periurbano que discurriría paralelo al Río.

ESPACIO PÚBLICO INTERIOR. COPYRIGHT ANDALUZA DE IMAGEN

Todas sus habitaciones, que estarían distribuidas en dos niveles, contarían con una terraza privada y estarían orientadas al Este.”

Comienzo de la segunda Fase

2009-07-02T22:08:00.002+02:00

El pasado Miércoles se firmó el contrato con la empresa Urpaca para la continuación de la ejecución del Centro de Discapacitados Psíquicos, comenzando las obras en un plazo no superior a un mes.

Incluimos un vídeo con el estado del edificio a la finalización de la primera fase.

En estos momentos estamos centrados en la optimización del sistema de climatización, y estudiando alternativas para el revestimiento exterior. Es posible que se consiga la financiación para poder ejecutar la totalidad de las obras, lo que permitiría no paralizar la ejecución de nuevo.

Esperemos que sea así.

Terminando la casa Arrui

2009-05-28T00:31:00.004+02:00

La casa Arrui es un proyecto en el que llevamos trabajando desde el año 2004.

La vivienda se encuentra situada en una urbanización caracterizada por su topografía acusada, gran presencia de vegetación, en la sierra inmediata a Córdoba, desde donde se puede enmarcar una vista paisajística, casi aérea de la ciudad.

La principal reflexión es la de favorecer estas condiciones y hacer de la casa un captador/mirador, una lente cóncava hacia el paisaje lejano y cercano, que a su vez se encaja de una manera plástica entre las curvas de nivel, creando plataformas y relaciones espaciales singulares, tanto internas como en el propio entorno inmediato del edificio.

La forma de la parcela, la fachada, sus límites, y sus condiciones urbanísticas de alineación, se entienden como casuales y condiciones desprovistas de argumentos para el proyecto.

Propuesta para un hotel.

2009-04-22T13:42:00.006+02:00

El proyecto que publicamos hoy está en pleno proceso de elaboración.

Se trata de una propuesta para un Hotel en un paraje ubicado en El Carpio, conocido como "Casa del Lobo", junto al río Guadalquivir.

Una de las mayores dificultades con la que se enfrenta, es la de ubicarse por encima de la cota de inundabilidad del río. El nivel exigido para la rasante mínima, supera en algunas zonas la planta de altura.

Frente a la inmediatez de construir una única plataforma, se propone modificar el terreno mediante varios niveles, donde el agua actuará como hilo conductor. Estos niveles, configurarían un parque periurbano que discurriría paralelo al río, enlazando el núcleo urbano y el paraje de "Las Grúas".

Morfológicamente el hotel se construye mediante una fisura que originaría una calle interior ajardinada, separando la zona de habitaciones de la de servicios comunes. Dicha calle es pública, discurriendo a cota natural del terreno y originando sombra para propiciar el paseo durante los meses estivales.

La conexión entre las dos zonas del hotel se realizaría mediante cuerpos puente.

En la cota inferior, a nivel de calle, se ubicarían los aparcamientos, ocultos tras muros portantes de hormigón, revestidos con sistemas de fachada vegetal para atenuar la temperatura. De esta forma los vehículos no consumirían espacio libre.

Todas las habitaciones se orientarían al Este, trazando vistas hacia el río, situando la zona de distribución paralela a la calle interior. La pieza donde se ubican los usos comunes serviría para arrojar sombra y defenderse de la potente luz del Oeste.

Para controlar la luz del Sur, se han dispuesto cuerpos volados sobre la calle, con una doble función. Producir sombras y romper la monotonía de un edificio tan seriado.

Las habitaciones, distribuidas en dos niveles, cuentan con una terraza privada de dos metros, que en planta baja da acceso a una plataforma-mirador.

La separación del parque público se produce mediante un cambio de nivel generado por un gran estanque que parcialmente se convertiría en piscina.

La privacidad se garantiza con sistemas de lamas fijas en un primer estrato y lamas móviles en el plano de las carpinterías, lo que posibilita que la fachada sea cambiante.

Visita de Obra 2009/02/27

2009-03-15T20:24:00.008+01:00

La primera fase de la construcción está prácticamente cerrada. Colgamos algunas fotos donde se aprecia el aspecto final de la estructura.

En la actualidad la Diputación de Córdoba se encuentra en pleno proceso, para resolver cúal será la empresa adjudicataria que llevará a cabo la segunda fase.

En la siguiente fase se acometerán cerramiento de albañilería , particiones e instalaciones.

Las personas implicadas con nosotros en la construcción de la primera fase, haciendo fácil lo difícil, brindándonos su experiencia, esfuerzo y opinión , y capaces de llevar a buen puerto la siempre complicada empresa de materializar lo plasmado en un papel, son las siguientes:

JOSÉ ANTONIO ROMERO LÓPEZ. (ARQ. TÉCNICO. DEO)
JUAN APARICIO. (ARQUITECTO SUPERVISIÓN DIPUTACIÓN)
RAFAEL ROMÁN. (JEFE DE OBRA DE URPACA)
ANTONIO (ENCARGADO URPACA). ALFONSO (ESTRUCTURA URPACA)
METALHERGOS. (ESTRUCTURA METÁLICA)
ÁLVARO CARNICERO CARMONA. (ARQUITECTO COLABORADOR).

Viviendas...adosadas...

2009-03-01T21:38:00.003+01:00

El solar, se encontraba dentro de un plan parcial todavía por desarrollar, respondiendo a lo que se puede entender como “afueras” del pueblo. Estas zonas de crecimiento en los límites de las poblaciones terminan por ser un producto de la repetición incesante y cansina de un mismo tipo de vivienda unifamiliar adosada, que agota hasta el horizonte las posibles bolsas de suelo que encuentra a su paso.

El resultado es un paisaje tan inhóspito como desarraigado del territorio y de las preexistencias, provocando una fisura entre lo consolidado y singular de la población (En nuestro caso Villafranca), y las nuevas zonas residenciales repetidas cual modelo universal de municipio en municipio.

Dada esta situación del solar en el extrarradio, la principal preocupación es la de realizar un edificio de contexto. Simplemente por intentar responder a una casuística que nos esforzamos por entender como única y propia del paisaje que nos rodea.

El paraje de la Ermita, las fábricas cercanas, la proximidad de la autovía N-IV, la disposición y la forma del solar, determinadas por el plan parcial, el bulevar proyectado y la necesidad de una tipología de vivienda donde los espacios de circulación también pueden ser protagonistas.

Estas son premisas suficientes y necesarias para poder realizar un proyecto de un edificio y no de una yuxtaposición de “casitas” sin pretensión de ser concluida y cuya finalidad es la de colmatar un suelo limitado por una acera.

En cuanto a la estructura interna del proyecto, se deduce de su vocación de filtrar y encaminar los recorridos que trascurren desde lo público a lo privado.
La opción que se propone en los “suburbios” creados a base de viviendas unifamiliares adosadas, es una sucesión de puertas unifamiliares, de carácter doméstico, que desembocan directamente al entorno público.

Esta disposición de las entradas directas en fachada, relega el espacio central de las manzanas a ser una compartimentación de patios traseros y almacenes individuales sin posibilidad de aprovechamiento como espacio comunitario.

Por el contrario, aprovechando la necesidad de plantear recorridos comunes correspondientes al carácter de edificio, en el proyecto se pretenden realizar una serie de grados de privacidad desde la calle hasta la vivienda, que vienen a ser plasmados en los distintos “patios” que componen el vacío central de la manzana. Por lo tanto, se utiliza este espacio común como lo que es; un lugar de intercambio para el vecindario pero de carácter privado si se observa desde la calle.

En cuanto al planteamiento de las viviendas, se trata de estudiar un tipo en dos plantas con acceso desde el sótano que responda tanto a las necesidades del ocupante como a cuestiones relativas a la economía de la construcción. Por otro lado se remata el proyecto en los laterales más cortos, y a su vez más concurridos. De esta forma no presenta una finalización “dramática” en la producción de un tipo, sino una fachada con todas sus características. Es por esta razón que se cambia de tipología y se ofrecen cuatro viviendas de carácter plurifamiliar con locales comerciales en planta baja, así como los accesos comunitarios al edificio.

A pesar de la topografía, se ha tratado de evitar los “escalonamientos” de la fachada, para que la edificación aparezca como un volumen único, y no como la suma de varias “casitas”

Sede para una empresa

2009-02-11T21:32:00.023+01:00

Hay ciertos proyectos que se quedan aletargados en un rincón del taller, con la esperanza de materializarse algún día. De repente, aparecen traspapelados entre el caos de nuestra mesa de trabajo para reivindicarse.

El que presentamos hoy, no lo hemos archivado como "expediente cerrado". Se trata del proyecto para la sede de una empresa.

El motor que genera el proyecto es muy claro. Construir una envolvente que configure un espacio interior, donde las condiciones de trabajo fueran las más idóneas. Dicho espacio, suspendido en una planta alta, aparecería perforado por pequeños patios donde teníamos la intención de ubicar un árbol. (Se trabajaría a la misma altura que la copa del árbol).
Toda la planta inferior se vacía, salvo en sus laterales. Este ámbito serviría como espacio de descanso a la sombra y acceso al jardín interior donde se situarían las naves de almacenamiento.

Planta Primera de la propuesta

Las particiones interiores de la planta de oficinas se realizan mediante elementos transparentes, segregando los departamentos mediante desplazamientos de los cuerpos que genera la envolvente. Hay una voluntad de relacionar las miradas hacia el espacio libre interior y el perfil de la sierra córdobesa. Esto queda reflejado en los planos planta.

La concepción estructural, fruto de la planta, y la construcción de la envolvente en hormigón armado, permitiría el apoyo del volumen central en los laterales, a modo de una gran "viga puente" que eliminaría los pilares del espacio inferior cubierto. Sólo se verían los troncos de los árboles plantados, atravesando los patios internos y aligerando el peso de la estructura.

La imagen, de una empresa también se refleja en la arquitectura que escoge para instalarse.

Apeando rocas

2009-01-23T20:20:00.018+01:00

Son muchas las ocasiones en que la oportunidad de hacer arquitectura aparece de la forma más inesperada. En este caso se trataba de construir una vivienda sobre los restos de lo que habían sido unas canteras de piedra caliza. Cuando visitamos por primera vez el solar, nos dimos cuenta de que las escorrentías de agua de las parcelas superiores habían erosionado la roca con el consiguiente peligro de desprendimiento.

Los problemas en la parte trasera del solar se hicieron patentes durante la ejecución de la cimentación. Si no apeábamos con prontitud, las vibraciones podrían producir la caída de los fragmentos de roca.

Un apeo consiste básicamente, en una transmisión de cargas de un elemento débil a otro con suficiente resistencia. Nosotros decidimos transformar una decisión de ingeniería en una voluntad arquitectónica.

Para ello decidimos levantar dos grandes elementos apilastrados de hormigón, encofrados con fábrica de ladrillo que actuarían como columnas. Sobre ellas se apoyaría otro encofrado de madera que iría adaptándose a la forma de la roca

Dicha adaptación se llevo al límite, produciendo que el encofrado tuviera cada vez más complejidad.

El hormigón debía aparecer con la mayor sinceridad posible, facetando las caras con cada tablero.

Durante la ejecución de la vivienda utilizaremos la construcción como almacén de herramientas y oficina improvisada. Por ello hemos tabicado el frontal y abierto huecos.

Al fondo aparece la casa en construcción…

Casa Las Jaras 215. 01

2009-01-07T10:38:00.028+01:00

PROYECTO: CASA UAS LAS JARAS 215.
SITUACION: PARCELA 215. LAS JARAS. CORDOBA
ARQUITECTOS: JOSE CARLOS RICO CORDOBA, JORGE ROA FERNANDEZ
SUP. UTIL: 156 M2
SUP. CONSTRUIDA: 198 M2
COMIENZO DE OBRAS: FEB 2006
FIN DE LAS OBRAS: MAR 2008
APAREJADOR: JAVIER LOZANO SANTOS

Los dos principales motores de la implantación propuesta del edificio son, por un lado, la topografía tan singular a la que se enfrenta y el entorno natural en el que está insertado.

Estas dos condiciones, unidas a un control presupuestario, se presentan de una manera potente configurando tanto la estructura y la forma del edificio como la propia incorporación del programa de la vivienda. La zona de día queda en este caso encima de la zona de noche, en el intento de que el edificio se deslice por la pendiente del solar siempre en busca de las miradas más interesantes.

La búsqueda de las vistas intencionadas, de una orientación adecuada y necesaria, la forma orgánica, escalonada y aterrazada como respuesta a lo accidentado terreno, así como la huida de la utilización del modelo PB+1 para la vivienda unifamiliar, dan como resultado la propuesta presentada.

Se trata de la huida voluntaria de soluciones estandarizadas, del esquema tipológico de PB+1 para la vivienda unifamiliar, de determinados prejuicios en torno a lo que supone una casa de campo unifamiliar.

Aislarse y despojarse de los modelos aprendidos para enfrentarse de una manera primitiva y razonable a la rotundidad, compleja y simple a la vez, del entorno, a las exigencias del programa y a los condicionantes topográficos.

El solar forma parte de una urbanización en torno al pantano artificial conocida como “Las Jaras”, en la sierra norte de Córdoba. Experimenta una pendiente media aproximada del 40%, existiendo diferencias de cota de hasta 18 metros. Uno solo de sus límites linda con viario público. En el lindero opuesto limita el solar con una zona verde (espacio libre) que recorre el perímetro del pantano. Los dos lados restantes lindan con otros solares de características similares.

La vivienda se “esconde” a la vista desde el vial de acceso para no interferir en la composición del perfil desde la otra orilla del pantano. Está formada por dos niveles estructurales y programáticos. En el primero, el nivel de acceso, se encuentra la zona de día y una zona mirador sobre la cubierta transitable de la planta inferior. En esta planta inferior se encuentra la zona de noche.

Se opta por encajar la piscina, como si se tratase de una pieza más, al entramado de la vivienda. De esta forma, al encontrarse la lámina de agua a nivel de la zona día, se realiza una conexión visual a través del agua desde el nivel inferior.

Centro Discapacitados Psíquicos de Alcolea. Parte I

2008-12-31T09:50:00.011+01:00

Extraido de la memoria del proyecto.

Una de las imágenes más emotivas de la arquitectura contemporánea, ocurre en el sanatorio antituberculoso de Paimio, obra del arquitecto finlandés Alvar Aalto en 1928. En ella, aparece una larga terraza situada en la última planta del edificio, donde de forma ordenada y en hilera se han dispuesto camas para que los enfermos respiren el aire de la mañana. El paisaje de pinos y lagos se pierde en el horizonte al igual que la terraza, donde un voladizo protege a los hospitalizados del sol.

Probablemente, si enseñáramos la fotografía a cualquier persona, y preguntáramos de qué tipo de edificio se trata, la mayoría respondería que es un hotel, donde por cierto, no le importaría hospedarse. Sin duda, el viejo maestro, (joven cuando construyó el sanatorio), había conseguido humanizar las condiciones de vida de los tuberculosos.

Esta imagen simboliza la capacidad que tiene la arquitectura de crear espacios amables para los usuarios, y el empeño que debemos poner los arquitectos en pensar los edificios desde este posicionamiento; ya que no basta con aplicar un funcionalismo neufertiano para garantizar las complejas relaciones que impone un programa.

Al igual que un libro, se da por supuesto que se puede abrir y pasar las hojas sin dificultad, pero lo importante es su contenido; lo que hace que una obra emocione y se distinga de las demás.

Estar enfermo no es sinónimo de habitar espacios deprimentes, y por ello la elección de la ubicación del edificio seguramente tenga mucho que ver con este pensamiento.

(jcrc-jrf-arr)

Visita de Obra 29/12/2002

2008-12-29T22:45:00.007+01:00

Esta mañana se ha comprobado la armadura del último forjado del módulo donde se encuentra el castillete. La estructura está prácticamente terminada, a falta de desapuntalar algunos elementos.

Adjunto algunas imágenes, donde los módulos tranversales aparecen volando sobre el viario de acceso. En ellos se ubicarán las dependencias destinadas a comedor, habitaciones de residentes y sala de fisioterapia.

Visitas y fotografías

2008-12-26T19:07:00.023+01:00

El pasado 26 de Noviembre tuvimos el placer de recibir la visita, (que teníamos pendiente desde hace tiempo), de Montserrat Rubio, que amablemente, nos hizo un hueco en su viaje a Sevilla desde su residencia en Ascot, Inglaterra.

Montserrat, además de amiga, es fotógrafa, artísta gráfica… en fin, una mente creativa.

Desde mi feliz ignorancia sobre el tema, creo que realmente lo importante no es el tipo de objetivo o de herramienta con la que se capta la realidad. Bien en imágenes en movimiento, o congeladas en el tiempo; bien en palabras, en prosa o en verso, o incluso en melodías. Lo importante es la mirada del artista que hay detrás de esas manifestaciones. Se puede visitar parte de la obra de esta fotógrafa en su web.

Siempre es interesante, y porqué no, gratificante, observar a alguien que pasea por primera vez por una obra que tú has creado y seguido desde el primer croquis hasta el último remate constructivo. Y más aún si esa persona tiene un punto de vista singular, y de una manera sutil, además de pasear, investiga, observa, busca, descifra…hasta que encuentra algo que le llama la atención, lo capta y lo guarda delicadamente en su particular “caja de música”.

Ser testigos de este proceso fue de lo más enriquecedor. El itinerario intentamos que fuese de lo más variado. Estuvimos viendo algunos de los primeros proyectos del estudio ya construidos, como el Edificio “Atrio” de 14 viviendas y las naves industriales “Mercurio”, ambos en Villafranca. También estuvimos en obras que actualmente están en ejecución, ya que nos comentó que le parecía muy interesante ser testigo del proceso constructivo. Tras visitar el Centro de Discapacitados Psíquicos de Alcolea, pasamos por la casa “Arruí”, en las Antas.

El día se completó con una visita de lo más interesante a la Mezquita, acompañados de Álvaro Carnicero. En fin, una jornada distinta, variada y muy agradable, y sobre todo siempre será recordada por haber descubierto y compartido la peculiar ensalada de naranjas con bacalao en una céntrica taberna cordobesa.

Aquí dejamos algunas de las fotografías que nos envió unos días después.

Nota: Todas las fotografías de esta entrada están realizadas por Montserrat Rubio.

(jrf)

Ejercicios de Extensión

2008-12-23T19:24:00.007+01:00

Transcripción del artículo publicado sobre nuestra obra por José Ramón Moreno y Félix de la Iglesia el día 9/8/2007. Diario de Sevilla)

Hay toda una gimnasia arquitectónica empeñada en dilatar los cuerpos compactos de las invenciones tipológicas de la primera modernidad: Collin Rowe llegó a tildarla de manierismo moderno. Esas operaciones comenzarían con el despiece de estos cuerpos fuertemente articulados que, al dejar sin amarre los miembros, abren espacios para la invención: ahora, desmontados, se pueden añadir otras formas ni siquiera sugeridas por el primer inventor, a cargo de los arquitectos que las emplean.

Es un ejercicio muy del interior de la arquitectura, pero que no ha dejado de dotar al habitar moderno de una amplia diversidad de espacios que rodean lo que son los puntos fijos de nuestro vivir: dormitorios, aseos, cocina, garaje... y que ahora vienen complementados por porches, transiciones, escaleras, vestíbulos dilatados o recovecos por descubrir.

La transición vivida por la arquitectura moderna podría ser revisitada bajo este prisma y no dejaría de sorprendernos cómo, en comparación con lo clásico, ha recorrido su tiempo casi en un instante.

Las propuestas que hoy nos ocupan son una buena ocasión para llevar esta hipótesis a su comprobación, de la mano del estudio-taller formado por los dos jóvenes arquitectos José Carlos Rico y Jorge Roa.

Observando los proyectos y las obras que jalonan su corto pero bien aprovechado trayecto profesional, uno tendría la sensación de que se trata de eso, de un ejercicio de extensión-compactación del cuerpo edilicio de la arquitectura moderna.

Bien es cierto que, tras ello, lo que impele ese trato formal o plástico no es sino la sagaz convergencia de un programa con un lugar, un ajuste que ya no se quiere repetitivo sino singular, incluso individualizado y que no se trataría sino de dejar caer certeramente ese velo del tipo sobre el cuerpo de la habitación, llevando el desmembramiento mucho más allá que a un solo juego formal.

Tan sólo bastaría con pasear por la geografía cordobesa y asomarse al proyecto de la Casa Arrui en la ciudad y compararla con la del pantano de Las Jaras o el Centro para Discapacitados Psíquicos de Alcolea, para ejemplificar a la primera lo que hablamos.

Huyendo de soluciones estandarizadas, la oportunidad que ofrecen las singulares localizaciones de sus recientes trabajos –en unos casos sencillamente encontradas y en otras buscadas, como en el caso del concurso para el psiquiátrico con el cambio estratégico de parcela– les va a posibilitar una búsqueda específica en ese proceso de revisión tipológica.

Y el argumento para esta tarea va a ser el establecimiento de una lógica distinta de puesta en uso del programa funcional, a partir del movimiento del usuario por los planos a distinto nivel que recorren la vivienda y la disposición de las estancias en los mismos.

Así, como principio configurador de este mundo particular –alternativo al habitual que se apoya en la forma de la parcela y las condiciones urbanísticas–,el programa doméstico va dando cuenta de la peculiaridad de cada cota del terreno o de cada vista singular hacia el entorno donde se inserta.

Se urde de este modo, con el conjunto de relaciones entre las estancias y el lugar, una estructura que reorganiza las funciones requeridas a partir del desvelamiento de líneas de tensión, miradas, de planos aterrazados o salas privilegiadas.

Serán estos espacios diseñados para la vida de los futuros moradores los que, al reagruparse para dar sentido a la casa y en una actitud casi terapéutica para con ellos, acaben por configurar un paisaje propio que entra en relación directa con los hallados en estas geografías.

La Casa Tomada

2008-12-18T21:24:00.006+01:00

Recuerdo que cuando éramos estudiantes nos recomendaron leer un cuento de Cortázar titulado "La Casa Tomada" (Bestiario, 1951)

Es un texto de apenas cuatro páginas que narra como dos hermanos, únicos habitantes de una gran y antigua casa, terminan poco a poco cerrando las estancias al escuchar ruidos en ellas.

Al final se ven forzados a abandonarla de noche, cuando descubren, que el último ámbito donde podían vivir va a ser "tomado".

Hace unos días he vuelto a leer el cuento.

Cuando penetras en una casa antigua terminas por notar ese peso que lo inunda todo. Sin duda alguna se trata de la memoria. Todas las cosas que han ido ocurriendo a lo largo de los años y que se quedan ahí, desperdigadas y perdidas, pero siempre haciendo patente su presencia.

En el cuento, termina siendo tan poderosa, que fuerza a los propios habitantes a salir huyendo.

Nos parece siempre un "chiste", cuando observamos ese tipo de "operaciones de conservación" donde el único elemento catalogable debe ser la fachada. Por supuesto demuelen todo lo demás, después de verdaderas, costosas e insostenibles proezas estructurales para conseguir que ésta quede en pie.

Sin duda alguna esa edificación habrá perdido su memoria.

Tampoco debemos confundirnos. Conservar no debe ser Fosilizar, pero de eso hablaremos otro día.

Dentro de poco nos enfrentaremos a un trabajo de rehabilitación. Esperamos estar a la altura.

(jcrc)

Ciudadano Kane

2008-12-16T10:45:00.001+01:00

Durante el rodaje en 1940 de la película "Ciudadano Kane" se planteó el problema de la falta de medios técnicos para filmar una de las escenas, tal y como el director quería enfocarla.

Aunque ahora nos pueda parecer inaudito, hasta esa fecha nunca se había rodado una toma con un plano del techo como fondo, debido a que no se podía conseguir que los trípodes existentes se dispusieran a dicha altura.

Orson Welles decidió no renunciar a hacer la toma tal y como la había pensado, y optó por una solución sencilla y a la vez genial para dar respuesta a un problema técnico. Excavó en el suelo del plató de rodaje un foso donde pudiera introducirse el cámara, consiguiendo el plano y la profundidad de campo necesarias.

El contrapicado, contribuye a que los personajes sean más grandes y poderosos. La constante presencia del techo nos recuerda también que están "atrapados", dotando a la escena de una tensión especial.

Esta forma de construir el vacío no es novedosa, ya que encontramos referencias y ejemplos no sólo en el campo de la arquitectura, sino en otras disciplinas artísticas como la escultura de Oteiza y Chillida.

Es necesaria su presencia en la música o incluso en el cine, como el caso comentado, donde lo sorprendente no fue pretender obtener un plano del techo, sino la forma de inventar el vacío necesario para conseguir la toma.

La arquitectura se encuentra en los espacios intermedios, en los lugares que se generan entre los "sólidos" cuando se acercan lo suficiente para conseguir una relación entre ellos... y eso se construye a través de vacíos.

(jcrc)